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【转载】样板戏京剧电影《审椅子》横空出世

发布时间:  浏览: 次  作者:邓天文

本帖最后由 那些年代 于 2014-6-22 18:56 编辑

审椅子

导 演:梁廷铎

编 剧:阿坚

主 演:李炳淑、周云敏、张达发、罗通明

上 映:1976年

地 区:中国大陆

颜 色:彩色

类 型:戏曲片

片长:122分钟

剧情简介

一九六二年夏天的一个夜晚,某生产队的民兵王德全在村里僻静处发现一把土改复查时归公的红木椅,又发现地主分子黄三槐在附近出现,引起他的怀疑,他带黄进村去见生产队长丁秀芹。

丁秀芹赶到现场,不见了椅子,却拾到富裕中农沈家昌遗落的烟袋。

她冷静地分析了这复杂的情况,然后找到椅子和与此有关的人,以“审”椅“察”人的办法,旁敲侧击,试探出当事人的不同态度;进而抓住问题的症结,顺藤摸瓜,查获黄三槐暗藏在椅座夹层中的变天帐,粉碎了黄三槐妄图复辟变天的阴谋。电影评论斗争中方显出英雄本色——评革命现代京剧彩色影片《审椅子》

作者:边善基 革命现代京剧彩色影片《审椅子》,在认真学习革命样板戏影片拍摄经验的基础上,充分运用电影艺术的表现手段,进一步塑造和突出了丁秀芹这个反复辟斗争的无产阶级英雄典型。

影片《审椅子》在再创造过程中的一个显著色,即依据原剧提供的六十年代初农村复辟与反复辟斗争的定情景,以阶级斗争为纲,从正确处理人物的阶级关系着手,围绕农村生产队长丁秀芹形象的塑造,还认真刻画了王德全、沈家昌、黄三槐这三个处于不同阶级地位而又各具不同性格色彩的人物形象,从各个不同侧面陪衬和反衬了主要英雄人物,使之有机地组成一幅幅生动画面,从而通过精炼、灵活的镜头调度,在人物关系的辩证发展过程中,不断激化矛盾冲突,在斗争中突现了“千万不要忘记阶级斗争”的重大主题,有力地批判了邓小平散布的阶级斗争熄灭论等反动谬论。

影片开始,当查夜民兵王德全带着地主分子黄三槐前来报告椅子被偷的情况后,丁秀芹赶赴现场,发现红木椅已不翼而飞,找到的是富裕中农沈家昌的一根烟袋。这里影片先在过门音乐中设计一组景物镜头:夜空,大树挺立,荷花塘水影波动,为丁秀芹出场“亮相”,以及渲染她当时思绪起伏——“树动枝摇风乍起,深夜村头事可疑”,作了很好的铺垫。接着,从丁秀芹察看现场,到黄三槐贼喊捉贼,诬赖栽赃,影片只用了几个镜头,迅速地把丁秀芹推置于矛盾冲突的中心。“哑谜未揭开,更添一层疑”。究竟是谁偷椅,又为什么偷椅,面对这些错综复杂的现象,怎么办?用马克思主义、列宁主义、毛泽东思想武装起来的丁秀芹,牢记阶级斗争这个纲,坚持调查研究,具体分析,终于逐步掌握了敌情。这场戏的镜头组接,简炼、顺畅,剪接点准确,随着矛盾的发展,概括地反映了处于不同阶级地位的各人物的矛盾斗争关系,以正压邪,以邪衬正,充分揭示了主要英雄人物丁秀芹见微知著的洞察能力和精细、敏锐的性格征。

丁秀芹“审”椅“察”人,这是全剧推进戏剧冲突的一个重要动作,也是进一步展现英雄人物与其他人物之间矛盾斗争关系发展、激化、转化的关键。影片对这段戏的处理,较多地采用两极镜头,以及镜头衔接所产生的对比作用,把丁秀芹面临的三组矛盾巧妙地纠结一起。通过黄三槐的老奸巨猾,王德全的粗枝大叶,沈家昌的贪小失大,以及他们在丁秀芹“审”椅过程中反映出来的不同的细微的神情变化,有层次地体现了原剧所规定的典型化矛盾冲突,更加鲜明、强烈地渲染了丁秀芹在这场斗争中的主导作用。如沈家昌将椅子送回后负气要走,黄三槐也乘势欲溜,这时影片恰当地运用两极镜头,从黄三槐、沈家昌欲走的全景,跳到丁秀芹唤止的近景。这样一下子把镜头集中在丁秀芹和黄三槐面对面的斗争上,强化了矛盾冲突,渲染了戏剧气氛。又如丁秀芹一拍椅子,沈家昌无动于衷,而黄三槐却惶然而起。接着,影片切入两个短镜头:丁秀芹注视黄三槐,黄三槐竭力掩饰。影片既以英雄人物为中心,丰富了拍摄角度,又使画面变化,灵活自如,褒贬分明。丁秀芹推椅、转椅、抓椅的动作,和黄三槐在丁秀芹推椅后扑上护椅的反应,影片在镜头调度上,没有一般地平均地使用力量,也没有滥用电影技巧,而是在完整、统一的艺术构思中,始终为突出英雄人物服务。

影片在直接表现丁秀芹和黄三槐展开面对面的斗争时,总是以无产阶级英雄人物为主导,而反面人物则作为英雄人物的反衬。别是丁秀芹发现椅座上有新伤痕、椅子比例下短上长、椅座别厚等一系列可疑迹象后,决定要王德全撬椅,镜头先用全景,拍摄了黄三槐狗急跳墙,掏出砍刀,欲下毒手的反动作。接着镜头推近,丁秀芹猛然回身,刀在镜前停下;并急推成丁秀芹这双炯炯有神的眼睛大写,双目似剑,锐利地投向黄三槐。丁秀芹一声“干什么?”镜头转换,黄三槐单腿跪地,佯作献刀状。这场戏的镜头调度,都是从塑造无产阶级英雄形象的需要出发,千方百计突出丁秀芹在对敌斗争中的主导地位。丁秀芹“审”椅“察”人的几个动作、神情,不论是察看、查看、细看,还是拍椅、推椅,电影摄制者总是采用跟镜头的办法,让丁秀芹始终处于画面视点的中心,而把黄三槐则处理到画面的次要位置上。有时即使插入黄三槐几个反应镜头,也仅仅是为了用来揭露这个复辟狂色厉内荏的虚弱本质,反衬英雄人物反复辟斗争的进攻性格。同样,王德全惑于敌人的假象,险些信假为真,和沈家昌因顺手牵羊,造成了矛盾斗争的复杂化,这些都有助于丁秀芹思想性格的进一步深化。

把革命现代京剧搬上银幕,要使影片还原舞台,高于舞台,还必须发挥电影艺术表现手段的长,使英雄人物的音乐形象,通过视觉形象更完美、更集中、更强烈地表现出来。

《审椅子》原剧在王德全去沈家昌处搬椅时,有一段为丁秀芹精心设计的净场唱段——《无风不起浪》。从“红木椅掀起了一阵风浪”开始,到“一定要剥茧抽丝,查出那背后”,这个唱段,集中地揭示了丁秀芹注重调查研究,善于分析判断的思想活动和敢于斗争的坚定立场。影片根据唱段的内容、音乐的节奏、演员的表演,设计了一组精彩的长镜头。在镜头运动中,既有丁秀芹站立荷塘后面分析沈家昌时借景状物的全景,也有推测黄三槐偷椅时自己提问分析的近景。由于镜头的准确运用和内部调度,使这个唱段的音乐节奏、镜头节奏和人物内心节奏达到了和谐的统一。把原剧的革命精神、革命激情,出色地体现在塑造英雄人物的总体构思之中,既保持了唱段的连贯性,又细致地表现了人物饱满的革命激情,取得了还原舞台、高于舞台的可喜成。

影片《审椅子》在思想上、艺术上所取得的成绩,是电影工作者在毛主席革命文艺路线指引下……认真学习革命样板戏的创作经验和拍摄经验,经过反复实践,不断提高的结果。

《审椅子》从原剧创作到电影拍摄,都为我们如何选用短小篇幅,深刻反映阶级斗争,塑造英雄人物,创造了新的经验。

qjlqxl 发表于 2014-6-23 07:46

找了多年了,没有。原来你也没有。谢谢忽悠我们。

我是没有,发这贴子的是告诉大家,此片并未失传,此前有说影片胶片被毁的,事实说明那是虚假的消息

那些年代 发表于 2014-6-23 08:58

我是没有,发这贴子的是告诉大家,此片并未失传,此前有说影片胶片被毁的,事实说明那是虚假的消息

对不起了,你能告诉我们这个消息,也很振奋人心,但愿我们早日能看到。谢谢。

小时候在电影院看过这个片子,主角用手敲椅子,发现有夹层。。。。。是变天账~~~~~胶片应该还有的,不可能只有一个拷贝,只不过丢在哪个角落里而已

swer117 发表于 2014-6-24 11:36

小时候在电影院看过这个片子,主角用手敲椅子,发现有夹层。。。。。是变天账~~~~~胶片应该还有的,不可能 ...

制作版本也有,你看帖子的照片能明白,只不过人家不愿发到网上来

那些年代 发表于 2014-6-24 12:04

制作版本也有,你看帖子的照片能明白,只不过人家不愿发到网上来

去年在淘宝上看到有电影胶片的,好像是1000元

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